在到达昭通前，我对这个地方的印象还停留在遥远的历史记忆。我模糊地记得，那里在中国革命文化中是一个重镇，那里留下过红军的足迹、毛泽东的诗词和刘伯承的米酒。
    从昆明到昭通，现在有了一条刚刚修好的高速公路，但是这个长达370公里的路程，在接待部门的警车开道下，慢悠悠地走了5个多小时。寂静的大巴里，一首一首的MV在小电视上播放，这些歌中，我只记住了张韶涵，她的那首红橙黄绿蓝。窗外已经是连绵的山，和沉落在山谷里的村落，安静得像熟睡的孩童一样的房屋，和屋前不时盛开的桃花。

用NOKIA 手机拍的，是离开那个地方的早晨从车里拍的。

       寻宝电影的由来，以及在美国的不时盛行，可能跟观众们的淘金基因有关，要知道他们的祖父的祖父和祖父，很多都是带着淘金梦和致富心理，从欧洲特别是英国来到美国的。据说，牛仔裤就是因为淘金工人们的需要而发明的标准装备，而一大笔钱这样的一个诱惑，永远是把电影当成一个梦来处理的美国人所喜欢的。

      一个我并不熟知的电脑游戏（据说曾经是游戏迷们的热门），却诞生了这部电影。《杀手：代号47》的原片名叫HITMAN，说的是一个本不应该存在于这个世界上的王牌杀手，一个基因工程的智慧结晶，这归功于编剧从原版游戏中归纳出一个情节完全不一样的剧本，但是保留了游戏中的美感和基本元素，比如“代号47”手中尖端武器、黑衣、白衬衫、红领带、光头和光头上的条形码、以及他那个著名的百合花形纹章。“优雅地残酷”，这是影评家们对这个代号47的杀手的评价，而我看这个电影时，脑子里竟然闪过一个心狠手辣的哈姆雷特的身影，本来这两个特性是矛盾的，特别是哈姆雷特的优柔寡断，而“代号47”在道德心上的神秘和暧昧，显示了一个真实男人的真实一面，矛盾和痛苦来源于他的生长环境，他由犯罪组织克隆出来，却由教会抚养成人。
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     掐指计算，已经给身边7个朋友推荐了这部电影：“不错，非常值得看，看完了我们交流一下。”其实我以前推荐电影的时候，往往没有最后一句话，对于大多数电影来说，寓意和指向都很明确，观众得到的结论和感悟都是很具体的，必须承认，浅白和直接的表达，往往是工业化全球性大片的一个元素，越费解的片子越小众，越小众的片子越少票房，应该是普世电影哲学的一环。
    但是《老无所依》却是另一番景象，因为夺得今年的奥斯卡最佳影片，它正在全球迎来如潮的观众，而我想那些走出电影院的观众和坐在电视机前的我一样，都需要思考一下，因为这个电影不寻常。
    现在终于理解科恩兄弟在领取小金人时那副舍我其谁的架势了，这部布局和控制精密的“杀手电影”要说的不是血腥和变态，是一些“原则”和“习惯”，那些每天跟随我们的东西。
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      过年前就拿到了这部电影的碟，可是这个冰雪无情人有情的年的确过得有些波折，望着除夕夜的烟花和亲人的笑脸，有点提不起精神看这个显得有些阴郁的片子。还是这届奥斯卡颁奖典礼上，看到《理发师陶德》获得了“最佳艺术指导”奖项，才又煽动起看这个片子的兴头。艺术指导和导演的区别，在于艺术指导协助导演确定并落实影片的基调，这个基调既包括美术和造型风格，也包括摄影和布景艺术，可以说，一个影片的“调调”，就是由艺术指导规划出来的。
    《理发师陶德》是什么调调呢，读者应该还想去曾经获得最佳艺术指导的《飞行家》，那种有些梦幻的处处浸染着科学和冒险精神的气息，在片中无处不在。而这次在《理发师陶德》里，用凝重色彩堆砌凄厉风格的印象也是贯穿全片，它们都是出自费拉提之手，一个美国电影业界的传奇人物，爱好控制和讲求精细是他的一贯风格。
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